中国新闻在线网6月9日电（特约记者 潘修雷）6月7日下午，湖北美术馆一楼展厅鲜花簇拥，墨香沁脾，宾客云集——由中国艺术研究院、中国书法家协会及湖北美术馆共同主办的“一画心源：李一书法展”隆重举行开幕式。来自全国各地的领导、嘉宾，以及观众近千人出席和参加开幕式。
开幕式现场
出席开幕式的领导和嘉宾分别是：中国艺术研究院副院长徐福山；中国书法家协会副主席、北京市书法家协会主席叶培贵；中国书法家协会分党组成员、副秘书长杨伟华；湖北省文联党组书记张士军；湖北省文化厅原厅长蒋昌忠；中国美术家协会理论委员会主任尚辉；中国书法家协会评论委员会秘书长张瑞田；湖北美术学院校长周峰；湖北美术学院原校长许奋；湖北美术学院副校长张炼；湖北美术学院副校长曹丹；湖北美术学院原副校长刘茂平；湖北省美术院党委书记李和清；江苏省文联副主席、江苏省美术馆名誉馆长徐惠泉；浙江美术馆原馆长斯舜威；湖北省书法家协会原主席徐本一；湖北省文联副主席、湖北省书法家协会主席孟庆星；湖北省美术家协会副主席、武汉美术馆馆长陈勇劲；湖北省书法家协会秘书长李劲松；重庆市人大常委、重庆市道教协会会长邓信德。
参加活动的嘉宾还有：湖北省书法家协会原副主席葛昌永；中国艺术研究院创作管理处处长张志颖；中国艺术研究院研究生院副院长阴澍雨；中国艺术研究院戏曲研究所副所长郑雷；首都师范大学书法学院副院长孙学峰；中国艺术研究院文学艺术院副院长王桂勇；山东艺术学院书法学院执行院长陈靖；湖北美术学院学术委员会主任魏光庆；合美术馆执行馆长鲁虹；湖北美术学院美术馆馆长张杰；湖北美术学院中国画学院原院长叶军；湖北美术学院图书馆原馆长刘智平；湖北美术学院研究生处处长尹传垠；湖北美术学院发展规划处处长陈艺波；湖北美术学院科研创作处丁凯；湖北美术学院中国画学院院长郝孝飞；湖北美术学院工业设计学院院长李梁军；湖北美术学院影视动画学院院长袁小山；湖北美术学院社会美育学院院长何明；湖北美术学院艺术教育学院院长王灵毅；湖北美术学院马克思主义学院院长蔡贤军；湖北美术学院创新学院院长詹蕤；湖北美术学院艺术教育学院党委书记张吴涛；湖北美术学院九三学社主委张大风；湖北经济学院艺术设计学院原院长陈义；湖北美术学院教授陈运权；湖北美术学院教授赵燕；湖北美术学院教授肖蓝；湖北美术学院教授方正；湖北美术学院教授肖世孟；湖北美术学院教授崔岩；湖北美术学院中国画学院党委副书记陈捷；湖北美术学院中国画学院副院长朱国栋；湖北美术学院中国画学院副院长熊明非；湖北美术学院艺术人文学院党委副书记张乐；湖北美术学院艺术教育学院副院长周颢；湖北美术学院绘画学院副院长邵昱皓；湖北美术学院学科办副处长吴宁；湖北美术学院学科办副处长杨艺；中国画学会副会长张桐瑀；湖北省书法家协会副主席王勇；书法报原社长舟恒划；书法报社社长毛羽；书法报原总编兰干武；书法报社总编李金豹；美术报总编杨丽；中国书法报总编杨超；文化视界总编梁洪文；江西美术出版社副社长李国强；湖北美术馆艺术总监傅中望；湖北美术馆副馆长刘力英；湖北美术馆副馆长胡莺；武汉传媒学院设计学院院长唐茜；武汉市书协副主席、江汉大学美术学院教授柳国良；湖北省书法家协会学术委员会副主任姚洪磊；济南市书法家协会副主席魏永年；光明日报文艺部美术主编张玉梅；中国文化报记者李亦奕；中国艺术报记者张亚萌；北京杏坛美术馆馆长黄和平；北京五洲和平书画院院长刘文迪；湖北省山东商会常务副会长兼秘书长韩金波；昆山玉山胜境董事长沈岗；天元置业公司董事长陆坤翊；荣宝斋呼和浩特总经理齐浩权；广州饮者乐公司董事长覃震；安徽小壶天文化公司董事长傅小平；孔子美术馆馆长江继良；莱州广生笔庄创始人刘广生；美术文献艺术中心总监刘明；周韶华艺术工作室主任吴军和；湖北省美术院美术馆馆长方志凌；零点美术馆馆长王小林；德加艺术空间总监张志强；中佳美术馆馆长张慕洁；收藏家谭晓辉。
最后，隆重介绍了本次展览的主角：中国艺术研究院研究员李一先生及其夫人中国文化报编审江继兰女士。
湖北省文联党组书记、常务副主席张士军宣布展览开幕，湖北美术馆馆长冀少峰，中国艺术研究院副院长徐福山，中国书协分党组成员、副秘书长杨伟华，中国书协副主席、北京书协主席叶培贵，中国美协美术理论委员会主任尚辉先后致辞，中国美术馆副研究馆员吴彧弓代读中国美术馆馆长吴为山的贺信，中国国家画院研究员张桐瑀代读中国国家画院院长刘万鸣的贺信。李一致答谢辞。
李一致答谢辞
开幕式前，在湖北美术馆一楼展厅，开展了“汇客厅——走进李一的‘写山’世界”公共教育活动。中国书协副主席、北京书协主席叶培贵，湖北美术馆馆长冀少峰，中国美协美术理论委员会主任尚辉，中国书协书法评论与文化传播委员会秘书长张瑞田，江苏省文联副主席、江苏省美术馆名誉馆长徐惠泉，中国书协书法评论与文化传播委员会委员、书法报社董事长、总编辑毛羽从不同视角深入解读李一先生的艺术探索、思想脉络及其对当代书法发展的启示。李一回答了现场观众的提问，与大家进行了互动，同观众探寻作品背后的艺术哲思和心路历程。活动由湖北省文联副主席、湖北省书协主席孟庆星主持。通过预告公共平台报名成功的40位幸运听众参与聆听。
公共教育活动现场
据悉，本次展览由尚辉、冀少峰策展，范迪安、叶培贵担任学术主持，展出李一近年创作的诗文楹联、题跋手稿及写山系列作品共计108件。书体以章草为主，兼篆、隶、楷、行诸体，书风浑厚中饶其逋峭，苍茫中见其娟妍。展品内容特点是：内容丰富，形式多样，文墨相兼，学艺互促；既有书斋案头的蝇头小楷，又有山间崖壁的擘窠大字；或师友间唱和吟咏，或治学中抉微阐幽；或秋叶题诗，挥毫写意；或飞翰青崖，铭刻心声。“李一书路以碑为主，兼采简、帛、陶文等民间书艺，成就了现在的面貌——有着北方人的厚重、敦实，也掺以圆浑，转折之处显示出他的风神。”沈鹏先生生前所评一语中的。
李一写山拓片震撼观众
学术主持范迪安表示，李一是在改革开放时代成长、成才和成家的艺术史论学者，在中国美术史和美术理论上有着深厚的造诣。他具备坚定的文化理想和学术自信，几十年沉潜治学，敏于思考，为人谦厚，富有公心，在学术上作风严谨而与时俱进，为从改革开放到新的代中国美术史论的建设发展作出了重要贡献。与此同时，他又是一位长年笔耕不辍的书法家，以全面的美术与书法理论修养为支撑，在书法实践上不断积累，既取诸经典，自成风格，又勇于探索，开拓新境。在这个具有综合形态的书法展中，让人看到他以综合的艺术学养铸成的富有文化内涵的书法世界。最让人感动的是李一“写山”系列，作为当代的摩崖之书，这种书写方式承继了中国古代书法的伟大传统，在所书之文与所书之态上、都成为书法文化薪火的当代接续。传统的摩崖书法既在书法的体例之中，又“超以象外”，形成具有中国文化特色的大地艺术、景观艺术、环境艺术、公共艺术。叶培贵认为，李一“写山”已经逸出了传统笔墨习惯与审美经验，让我们看到了书法艺术创造和生活情境之间重建联系的可能性。
现场观众络绎不绝
本次展览的策展人尚辉和冀少峰则从书法的当代性探索方面解读本次展览的意义。尚辉认为，当李一以其自作诗书丹而被镌刻于摩崖时，便将人们的观读场景完全置于自然景观之中，并且随着斗转星移的岁月迁延，而凸显出时空观读的历史性与自然造化的非人为性。人们从这些坚凝而粗糙的石表上，所观读到是可触摸的柔毫与刀石融为一体的金石文心。冀少峰则认为这个展览是书法现代性的自我建构，体现出李一一以贯之的文化视野，以及对传统书法艺术在迈向现代性过程中，所必然要走的一条创造性转换和创新性之发展路径。而书法艺术现代性的自我建构，恰恰体现了传统书法艺术现代性自我建构的一种另类现代性实践，从而构成了李一视觉书写的鲜明特质。
嘉宾合影
据悉，所有书作内容均为自撰，以及探索从案头书写向摩崖书丹拓展的创作实践在国内尚属首次，令书画艺术界和书法爱好者等中外观众流连忘返。展览至6月22日落幕，展览期间观众可通过湖北美术馆官方微信公众号预约观展。
新闻链接一
李一简介
李一，1957年生于山东曲阜，美术学博士。现任中国艺术研究院研究员、博士生导师，中国美术家协会理论委员会副主任，中国书法家协会学术委员会副主任。历任中国艺术研究院美术研究所副所长，《美术观察》主编，中国美术家协会理事，中国书法家协会理事。多年从事美术研究和书法创作，出版著作多部，曾获首届全国大学生书法竞赛奖，文化部艺术科学优秀科研成果奖，中国书法兰亭奖。先后在中国美术馆、浙江美术馆、山东美术馆、江苏美术馆、湖北美术馆、举办书法个展。近年从事写山艺术实践，先后创作曲阜石门山、重庆南山老君洞、青州南驼山、临朐嵩山和冕崮山五山摩崖书法。
新闻链接二
“李一书法展”学术论坛速写
开幕式现场
出席开幕式的领导和嘉宾分别是：中国艺术研究院副院长徐福山；中国书法家协会副主席、北京市书法家协会主席叶培贵；中国书法家协会分党组成员、副秘书长杨伟华；湖北省文联党组书记张士军；湖北省文化厅原厅长蒋昌忠；中国美术家协会理论委员会主任尚辉；中国书法家协会评论委员会秘书长张瑞田；湖北美术学院校长周峰；湖北美术学院原校长许奋；湖北美术学院副校长张炼；湖北美术学院副校长曹丹；湖北美术学院原副校长刘茂平；湖北省美术院党委书记李和清；江苏省文联副主席、江苏省美术馆名誉馆长徐惠泉；浙江美术馆原馆长斯舜威；湖北省书法家协会原主席徐本一；湖北省文联副主席、湖北省书法家协会主席孟庆星；湖北省美术家协会副主席、武汉美术馆馆长陈勇劲；湖北省书法家协会秘书长李劲松；重庆市人大常委、重庆市道教协会会长邓信德。
参加活动的嘉宾还有：湖北省书法家协会原副主席葛昌永；中国艺术研究院创作管理处处长张志颖；中国艺术研究院研究生院副院长阴澍雨；中国艺术研究院戏曲研究所副所长郑雷；首都师范大学书法学院副院长孙学峰；中国艺术研究院文学艺术院副院长王桂勇；山东艺术学院书法学院执行院长陈靖；湖北美术学院学术委员会主任魏光庆；合美术馆执行馆长鲁虹；湖北美术学院美术馆馆长张杰；湖北美术学院中国画学院原院长叶军；湖北美术学院图书馆原馆长刘智平；湖北美术学院研究生处处长尹传垠；湖北美术学院发展规划处处长陈艺波；湖北美术学院科研创作处丁凯；湖北美术学院中国画学院院长郝孝飞；湖北美术学院工业设计学院院长李梁军；湖北美术学院影视动画学院院长袁小山；湖北美术学院社会美育学院院长何明；湖北美术学院艺术教育学院院长王灵毅；湖北美术学院马克思主义学院院长蔡贤军；湖北美术学院创新学院院长詹蕤；湖北美术学院艺术教育学院党委书记张吴涛；湖北美术学院九三学社主委张大风；湖北经济学院艺术设计学院原院长陈义；湖北美术学院教授陈运权；湖北美术学院教授赵燕；湖北美术学院教授肖蓝；湖北美术学院教授方正；湖北美术学院教授肖世孟；湖北美术学院教授崔岩；湖北美术学院中国画学院党委副书记陈捷；湖北美术学院中国画学院副院长朱国栋；湖北美术学院中国画学院副院长熊明非；湖北美术学院艺术人文学院党委副书记张乐；湖北美术学院艺术教育学院副院长周颢；湖北美术学院绘画学院副院长邵昱皓；湖北美术学院学科办副处长吴宁；湖北美术学院学科办副处长杨艺；中国画学会副会长张桐瑀；湖北省书法家协会副主席王勇；书法报原社长舟恒划；书法报社社长毛羽；书法报原总编兰干武；书法报社总编李金豹；美术报总编杨丽；中国书法报总编杨超；文化视界总编梁洪文；江西美术出版社副社长李国强；湖北美术馆艺术总监傅中望；湖北美术馆副馆长刘力英；湖北美术馆副馆长胡莺；武汉传媒学院设计学院院长唐茜；武汉市书协副主席、江汉大学美术学院教授柳国良；湖北省书法家协会学术委员会副主任姚洪磊；济南市书法家协会副主席魏永年；光明日报文艺部美术主编张玉梅；中国文化报记者李亦奕；中国艺术报记者张亚萌；北京杏坛美术馆馆长黄和平；北京五洲和平书画院院长刘文迪；湖北省山东商会常务副会长兼秘书长韩金波；昆山玉山胜境董事长沈岗；天元置业公司董事长陆坤翊；荣宝斋呼和浩特总经理齐浩权；广州饮者乐公司董事长覃震；安徽小壶天文化公司董事长傅小平；孔子美术馆馆长江继良；莱州广生笔庄创始人刘广生；美术文献艺术中心总监刘明；周韶华艺术工作室主任吴军和；湖北省美术院美术馆馆长方志凌；零点美术馆馆长王小林；德加艺术空间总监张志强；中佳美术馆馆长张慕洁；收藏家谭晓辉。
最后，隆重介绍了本次展览的主角：中国艺术研究院研究员李一先生及其夫人中国文化报编审江继兰女士。
湖北省文联党组书记、常务副主席张士军宣布展览开幕，湖北美术馆馆长冀少峰，中国艺术研究院副院长徐福山，中国书协分党组成员、副秘书长杨伟华，中国书协副主席、北京书协主席叶培贵，中国美协美术理论委员会主任尚辉先后致辞，中国美术馆副研究馆员吴彧弓代读中国美术馆馆长吴为山的贺信，中国国家画院研究员张桐瑀代读中国国家画院院长刘万鸣的贺信。李一致答谢辞。
李一致答谢辞
开幕式前，在湖北美术馆一楼展厅，开展了“汇客厅——走进李一的‘写山’世界”公共教育活动。中国书协副主席、北京书协主席叶培贵，湖北美术馆馆长冀少峰，中国美协美术理论委员会主任尚辉，中国书协书法评论与文化传播委员会秘书长张瑞田，江苏省文联副主席、江苏省美术馆名誉馆长徐惠泉，中国书协书法评论与文化传播委员会委员、书法报社董事长、总编辑毛羽从不同视角深入解读李一先生的艺术探索、思想脉络及其对当代书法发展的启示。李一回答了现场观众的提问，与大家进行了互动，同观众探寻作品背后的艺术哲思和心路历程。活动由湖北省文联副主席、湖北省书协主席孟庆星主持。通过预告公共平台报名成功的40位幸运听众参与聆听。
公共教育活动现场
据悉，本次展览由尚辉、冀少峰策展，范迪安、叶培贵担任学术主持，展出李一近年创作的诗文楹联、题跋手稿及写山系列作品共计108件。书体以章草为主，兼篆、隶、楷、行诸体，书风浑厚中饶其逋峭，苍茫中见其娟妍。展品内容特点是：内容丰富，形式多样，文墨相兼，学艺互促；既有书斋案头的蝇头小楷，又有山间崖壁的擘窠大字；或师友间唱和吟咏，或治学中抉微阐幽；或秋叶题诗，挥毫写意；或飞翰青崖，铭刻心声。“李一书路以碑为主，兼采简、帛、陶文等民间书艺，成就了现在的面貌——有着北方人的厚重、敦实，也掺以圆浑，转折之处显示出他的风神。”沈鹏先生生前所评一语中的。
李一写山拓片震撼观众
学术主持范迪安表示，李一是在改革开放时代成长、成才和成家的艺术史论学者，在中国美术史和美术理论上有着深厚的造诣。他具备坚定的文化理想和学术自信，几十年沉潜治学，敏于思考，为人谦厚，富有公心，在学术上作风严谨而与时俱进，为从改革开放到新的代中国美术史论的建设发展作出了重要贡献。与此同时，他又是一位长年笔耕不辍的书法家，以全面的美术与书法理论修养为支撑，在书法实践上不断积累，既取诸经典，自成风格，又勇于探索，开拓新境。在这个具有综合形态的书法展中，让人看到他以综合的艺术学养铸成的富有文化内涵的书法世界。最让人感动的是李一“写山”系列，作为当代的摩崖之书，这种书写方式承继了中国古代书法的伟大传统，在所书之文与所书之态上、都成为书法文化薪火的当代接续。传统的摩崖书法既在书法的体例之中，又“超以象外”，形成具有中国文化特色的大地艺术、景观艺术、环境艺术、公共艺术。叶培贵认为，李一“写山”已经逸出了传统笔墨习惯与审美经验，让我们看到了书法艺术创造和生活情境之间重建联系的可能性。
现场观众络绎不绝
本次展览的策展人尚辉和冀少峰则从书法的当代性探索方面解读本次展览的意义。尚辉认为，当李一以其自作诗书丹而被镌刻于摩崖时，便将人们的观读场景完全置于自然景观之中，并且随着斗转星移的岁月迁延，而凸显出时空观读的历史性与自然造化的非人为性。人们从这些坚凝而粗糙的石表上，所观读到是可触摸的柔毫与刀石融为一体的金石文心。冀少峰则认为这个展览是书法现代性的自我建构，体现出李一一以贯之的文化视野，以及对传统书法艺术在迈向现代性过程中，所必然要走的一条创造性转换和创新性之发展路径。而书法艺术现代性的自我建构，恰恰体现了传统书法艺术现代性自我建构的一种另类现代性实践，从而构成了李一视觉书写的鲜明特质。
嘉宾合影
据悉，所有书作内容均为自撰，以及探索从案头书写向摩崖书丹拓展的创作实践在国内尚属首次，令书画艺术界和书法爱好者等中外观众流连忘返。展览至6月22日落幕，展览期间观众可通过湖北美术馆官方微信公众号预约观展。
新闻链接一
李一简介
李一，1957年生于山东曲阜，美术学博士。现任中国艺术研究院研究员、博士生导师，中国美术家协会理论委员会副主任，中国书法家协会学术委员会副主任。历任中国艺术研究院美术研究所副所长，《美术观察》主编，中国美术家协会理事，中国书法家协会理事。多年从事美术研究和书法创作，出版著作多部，曾获首届全国大学生书法竞赛奖，文化部艺术科学优秀科研成果奖，中国书法兰亭奖。先后在中国美术馆、浙江美术馆、山东美术馆、江苏美术馆、湖北美术馆、举办书法个展。近年从事写山艺术实践，先后创作曲阜石门山、重庆南山老君洞、青州南驼山、临朐嵩山和冕崮山五山摩崖书法。
新闻链接二
“李一书法展”学术论坛速写
（通讯员 王谦 文凯佳 马吕良 特约记者 潘修雷 ）
6月7日14时，由湖北美术馆精心策划的“一画心源——李一书法展”公共教育项目，在该馆一楼以“汇客厅——走进李一的‘写山’世界”为主题的学术论坛开幕，通过公共平台报名成功的40位幸运听众参与聆听。参与学术论坛的8位专家分别是：中国书法家协会副主席叶培贵，湖北美术馆馆长冀少峰，湖北省书法家协会主席孟庆星，中国美术家协会理论委员会主任尚辉，中国书法家协会评论委员会秘书长张瑞田，江苏省文联副主席徐惠泉，书法报社社长毛羽，展览作者中国艺术研究院研究员、博士生导师、中国美术家协会理论委员会副主任、中国书法家协会学术委员会副主任李一。论坛由孟庆星主持，他按照展览作者介绍作品、讨论分为从横向到纵向、由近及远的学术思路展开。
谈论专家各抒己见
李一：一画心源“荡双楫”
李一老师概述了他此次展出近三年新作共计108幅/件的内容特点，涵盖了诗文楹联、题跋手稿及写山系列等作品，既有用秋叶书写的蝇头小字，又有擘窠大字石刻拓片。他坦言，长期从事书法研究和创作实践，强调“艺舟双楫”一以贯之，近年来先后在中国美术馆、浙江美术馆、山东美术馆、江苏省美术馆、湖北美术馆举办书法个展；在从事摩崖书法实践过程中，先后创作曲阜石门山、重庆南山老君洞、青州南驼山、临朐嵩山和冕崮山五山摩崖书法，书写内容涉及华夏儒释道传统文化。
这次展览共分四个专题：摩崖—以山为寄，聚焦2020年南京展后摩崖新作拓片，呈现齐鲁嵩山、冕崮山摩崖书法的雄浑气象；绝句—以诗论书，以近现代湖湘书家为评论对象，通过新创作的绝句作品展开艺术对话；楹联—以联骋怀，展出自撰联代表作，如咏泰山百字长联、冯其庸学术馆长联等，兼具文学性与书法表现力；题跋与手稿—以文论艺，结合与王朝闻、王伯敏等名家交往中存留墨迹以及汉画像石等拓片，呈现题跋中的学术思考。请大家多提宝贵意见。
冀少峰：书卷书香文气佳
湖北美术馆馆长冀少峰认为，李一自称“鲁人李一”，“鲁人”两字不仅写出了李一对先贤孔子的敬重之情，实则是面对纷纭变幻、风雷激荡的现实社会，自我在文化上的一种坚守与内敛。坚守中华文化立场，传播中华美学精神，更体现出李一一以贯之的文化视野，以及对传统书法艺术在迈向现代性过程中，所必然要开辟出的一条创造性转换与创新性发展路径。
生活中，李一平实朴素，热情真诚；书法艺术中，李一热烈奔放，激情四溢。透过激情书写，阅读者亦可清晰地感知到李一对于当代社会与艺术人生的深度思考与激情表达。其书法艺术中呈现的那种书生气、书卷气和书香气，给阅读者传递出的是一种久违的感动。其精心、精致和精诚的艺术水准，有种看似“不造惊人之举”，实则体现出李一一以贯之的坚持，就是“但求品质一流”的视觉追求。
尚辉：“书展集”包蕴丰厚
中国美术家协会美术理论委员会主任、首都师范大学美术学院特聘教授、博士生导师尚辉认为，受西方现当代艺术理念影响，当代书风呈现视觉化与行为化两种态势：前者一味追求书写结构的形式张力探求，淡漠了书法赖以存在的笔法和文字内涵；后者则认为书写的结果不重要，视书法作品为一种完整的书写过程。两者无一例外地奉“丑书”“恶书”为圭臬，似乎只有如此才能产生悚人的个性独立与张扬。
然而，李一先生书展集之所以谓之丰厚，在于书展作品丝毫未受当下流行书风影响，而是直面书法的本源、观读和心性本源，以独有的方式诠释新时代书风应有取向。书写是古代日常生活最基本的信息传递方式，展览中的许多文稿，是李一作为一个学者研究近现代书学的笔记，记录心路历程的痕迹。那些可供单独欣赏的书页，缘自他自作绝句，以洗练的文词表达其对近现代书家的评论，神采璨然。当李一以他的自作诗书写而被镌刻于摩崖时，这种观读已完全置于自然景观之中，并随着季节轮转和岁月迁延，而凸显出时空观读的历史性与不确定性。人们从这些坚凝而粗糙石表上，所观读到的是可触摸到的柔毫，与刀石相奏的金石文心。
徐惠泉：文化赋予正能量
江苏省文联副主席、江苏省美术馆名誉馆长徐惠泉深有感触地说，将李一先生笔下的“写山”之作请进江苏省美术馆，可以说是他长久以来的一个心愿。当其与诸位嘉宾一同步入展厅瞬间，共同感受到的是一种强烈的震撼！这种震撼不仅缘于作品尺幅与视觉的冲击力，更深层次是李一先生近年来潜心创作的“五山”系列所蕴含的磅礴气象与深厚精神力量。
纵观李一先生的艺术探索之路，他走出了一条独特的路径：从书斋走向广袤的自然天地，深入山川体悟造化之奇，汲取天地之灵气；继而，他又带着这份丰厚的滋养回归书斋，沉潜于笔墨的世界。正是在这种“出”与“入”的辩证循环中，他的书法艺术发生了深刻的蜕变。最为显著的是，他笔下的线条、结构与章法，都仿佛被赋予了山的重量与质感，既富有沉雄、厚重感，又流动着自然的生机。
徐惠泉作为一名从事绘画创作数十年的实践者，在欣赏李一先生的作品时，除了感受到“写山”的宏大气象，对他那些尺幅相对较小的诗词书写作品也格外留意。他认为，这些作品同样精彩纷呈：有的笔力千钧，力透纸背，如磐石般坚定；有的则写得灵动跳脱，充满意趣，活泼可爱，洋溢着生命的喜悦与文人情怀。这是文化赋予一位真正书法家的内在力量，是笔墨背后深厚的学养与精神境界的自然流露。
叶培贵：心源一画贯天人
中央美术学院美育研究院特聘教授、首都师范大学艺术与美育研究院院长叶培贵教授，在审视李一先生“写山”艺术实践时，提出了深刻见解。回溯历史，古代书迹形式多样，如“秦书八体”、“新莽六书”和摩崖书丹等，无不根植于具体应用情境。这种由实际场景催生的形态与生命力，成为后世创造的源泉。反观宋明书家创造力式微，与书法长期局限于案头密不可分；清代书法中兴，则得益于中堂、楹联等形式融入殿堂空间，重获宏大滋养；当下展厅书风同质化困境，亦与物理空间局限相关。
李一先生的“写山”，正是对此创造力原点的突破。其展览呈现的“多样性”远超字体之变——作为章草名家，他的可贵探索在于：超越书家案头、学者题跋与竞技展厅，将笔墨勇敢延伸至山川自然。当摹勒上石的技术已革新为照相、扫描与放大，李一的“写山”实则是笔墨习惯与审美经验的双重超越。其挑战核心，并非体力付出、尺幅拓展或刻意求新，而是力图重连书法创作与生活情境的血脉，从中直接生发创作的珍贵契机——这正是书法久违的本真状态。
张瑞田：心意书写融自然
中国书法家协会评论委员会秘书长张瑞田认为，李一老师是位学者、诗人、书法家。他曾用“诗情缭绕，笔锋呼啸”概括其书法。诗人气质使他迷恋山水，书法家身份则让他成为一位“书法探险家”，其摩崖书法创作即是明证。
中国书法有书斋与山野两种表现方式，共同关联着文人心性——向往自由，寄情山水，将心意书写融入自然。这也是当今人们格外青睐传统摩崖书法的原因。当下人们关注书法形式，摩崖书法正提供了广阔的想象与探索空间。李一的摩崖创作，既接续了传统表达方式，也为当代实践做出示范。他在文辞选择、书体确定，特别是考虑观众审美取向、作品与自然山水的对应关系上，都进行了深入探求与分析，使观者更易于领会其妙处。
作为当代文人型、学者型书法家，李一着力创造书法的意境，追求线条之境与文辞之境的有机统一。这与其心性、情感深刻相连。李一热爱自然，寄情山水，拓展了当代书法的审美情境，将今人所思所想书写于山野，坚定维护着书法的尊严，值得当代书家学习。其活跃的形象思维、丰富的情感世界，对历史、现实、生命、自然的深刻体察，彰显了其自觉肩负起文人使命与传承传统之担当。
毛羽：章草书丹添书体
书法报社社长毛羽作为媒体人，他以现场采访的形式开场，首先请李一老师谈谈为什么用章草写山？在得到李一缘于纵观古代摩崖以楷、隶两体为主，他以章草入摩崖是一种新尝试的肯定答复后，满怀深情地说，记得书法报曾于2014年开办“书法大家谈”栏目，邀请李一老师为专栏提供长达一年的撰稿服务，得到编辑部和读者的一致好评。
毛羽认为，李老师用章草书丹摩崖，是实实在在地给摩崖书法系列添了新书体。传统摩崖石刻里，章草几乎没出现过，李老师这是头一回系统性地把它用到山野之间。去年，书法报曾组织专家团队，沿着李一老师的创作路线实地考察，当站在那些石刻面前，所有人都感受到一种震撼——不是单纯的字大，而是这种古老书体在山野间爆发出的新生命力，带着他强烈的个人印记。
可能有朋友会问：这种创新能靠得住吗？毛羽给予肯定的解答是：他经过用心观察的感受是，李老师从信札小品，到数十平方米的巨幅摩崖，不管字大字小，他那种中轴贯气、虚实相生的章法始终一以贯之。总之，李老师的创新书作，是带着四十年的功力和文人情怀，让千年章草真真正正在山野扎根。
孟庆星：跨界学者书已心
湖北省书法家协会主席孟庆星表示，观看李一老师的展览，特别想与大家聊聊他给自己的启发，可用四个字总结就是：“一画心源”。李老师不仅是书法家，更是跨界学者。
“孟主席，大字章草和小字章草路子一样吗？”曾有人这样问他，他说这事儿专门请教过李一老师，李老师的章法无论大小都透着力道。且看这幅挂在墙上的三米高摩崖章草，笔道里的金石味，这是把书斋字帖和山野石刻炼成一炉，而信札也流露着这种气韵。
说到写山，李老师常提“心源”两字。他追着李老师问实操经验，李老师说：“站到山崖前与铺张纸在案头完全两码事！” 比如毛笔蹭在石头上的感觉——纸是滑的，山岩是糙的！笔锋砥砺山石的触感是纸上无法感知的。
李老师这些年在山野摸爬滚打，悟透了书法真谛——把书写融入日常，让书法镶嵌天地间，接受自然的洗礼。
参加论谈活动专家与嘉宾合影留念
谈论专家各抒己见
李一：一画心源“荡双楫”
李一老师概述了他此次展出近三年新作共计108幅/件的内容特点，涵盖了诗文楹联、题跋手稿及写山系列等作品，既有用秋叶书写的蝇头小字，又有擘窠大字石刻拓片。他坦言，长期从事书法研究和创作实践，强调“艺舟双楫”一以贯之，近年来先后在中国美术馆、浙江美术馆、山东美术馆、江苏省美术馆、湖北美术馆举办书法个展；在从事摩崖书法实践过程中，先后创作曲阜石门山、重庆南山老君洞、青州南驼山、临朐嵩山和冕崮山五山摩崖书法，书写内容涉及华夏儒释道传统文化。
这次展览共分四个专题：摩崖—以山为寄，聚焦2020年南京展后摩崖新作拓片，呈现齐鲁嵩山、冕崮山摩崖书法的雄浑气象；绝句—以诗论书，以近现代湖湘书家为评论对象，通过新创作的绝句作品展开艺术对话；楹联—以联骋怀，展出自撰联代表作，如咏泰山百字长联、冯其庸学术馆长联等，兼具文学性与书法表现力；题跋与手稿—以文论艺，结合与王朝闻、王伯敏等名家交往中存留墨迹以及汉画像石等拓片，呈现题跋中的学术思考。请大家多提宝贵意见。
冀少峰：书卷书香文气佳
湖北美术馆馆长冀少峰认为，李一自称“鲁人李一”，“鲁人”两字不仅写出了李一对先贤孔子的敬重之情，实则是面对纷纭变幻、风雷激荡的现实社会，自我在文化上的一种坚守与内敛。坚守中华文化立场，传播中华美学精神，更体现出李一一以贯之的文化视野，以及对传统书法艺术在迈向现代性过程中，所必然要开辟出的一条创造性转换与创新性发展路径。
生活中，李一平实朴素，热情真诚；书法艺术中，李一热烈奔放，激情四溢。透过激情书写，阅读者亦可清晰地感知到李一对于当代社会与艺术人生的深度思考与激情表达。其书法艺术中呈现的那种书生气、书卷气和书香气，给阅读者传递出的是一种久违的感动。其精心、精致和精诚的艺术水准，有种看似“不造惊人之举”，实则体现出李一一以贯之的坚持，就是“但求品质一流”的视觉追求。
尚辉：“书展集”包蕴丰厚
中国美术家协会美术理论委员会主任、首都师范大学美术学院特聘教授、博士生导师尚辉认为，受西方现当代艺术理念影响，当代书风呈现视觉化与行为化两种态势：前者一味追求书写结构的形式张力探求，淡漠了书法赖以存在的笔法和文字内涵；后者则认为书写的结果不重要，视书法作品为一种完整的书写过程。两者无一例外地奉“丑书”“恶书”为圭臬，似乎只有如此才能产生悚人的个性独立与张扬。
然而，李一先生书展集之所以谓之丰厚，在于书展作品丝毫未受当下流行书风影响，而是直面书法的本源、观读和心性本源，以独有的方式诠释新时代书风应有取向。书写是古代日常生活最基本的信息传递方式，展览中的许多文稿，是李一作为一个学者研究近现代书学的笔记，记录心路历程的痕迹。那些可供单独欣赏的书页，缘自他自作绝句，以洗练的文词表达其对近现代书家的评论，神采璨然。当李一以他的自作诗书写而被镌刻于摩崖时，这种观读已完全置于自然景观之中，并随着季节轮转和岁月迁延，而凸显出时空观读的历史性与不确定性。人们从这些坚凝而粗糙石表上，所观读到的是可触摸到的柔毫，与刀石相奏的金石文心。
徐惠泉：文化赋予正能量
江苏省文联副主席、江苏省美术馆名誉馆长徐惠泉深有感触地说，将李一先生笔下的“写山”之作请进江苏省美术馆，可以说是他长久以来的一个心愿。当其与诸位嘉宾一同步入展厅瞬间，共同感受到的是一种强烈的震撼！这种震撼不仅缘于作品尺幅与视觉的冲击力，更深层次是李一先生近年来潜心创作的“五山”系列所蕴含的磅礴气象与深厚精神力量。
纵观李一先生的艺术探索之路，他走出了一条独特的路径：从书斋走向广袤的自然天地，深入山川体悟造化之奇，汲取天地之灵气；继而，他又带着这份丰厚的滋养回归书斋，沉潜于笔墨的世界。正是在这种“出”与“入”的辩证循环中，他的书法艺术发生了深刻的蜕变。最为显著的是，他笔下的线条、结构与章法，都仿佛被赋予了山的重量与质感，既富有沉雄、厚重感，又流动着自然的生机。
徐惠泉作为一名从事绘画创作数十年的实践者，在欣赏李一先生的作品时，除了感受到“写山”的宏大气象，对他那些尺幅相对较小的诗词书写作品也格外留意。他认为，这些作品同样精彩纷呈：有的笔力千钧，力透纸背，如磐石般坚定；有的则写得灵动跳脱，充满意趣，活泼可爱，洋溢着生命的喜悦与文人情怀。这是文化赋予一位真正书法家的内在力量，是笔墨背后深厚的学养与精神境界的自然流露。
叶培贵：心源一画贯天人
中央美术学院美育研究院特聘教授、首都师范大学艺术与美育研究院院长叶培贵教授，在审视李一先生“写山”艺术实践时，提出了深刻见解。回溯历史，古代书迹形式多样，如“秦书八体”、“新莽六书”和摩崖书丹等，无不根植于具体应用情境。这种由实际场景催生的形态与生命力，成为后世创造的源泉。反观宋明书家创造力式微，与书法长期局限于案头密不可分；清代书法中兴，则得益于中堂、楹联等形式融入殿堂空间，重获宏大滋养；当下展厅书风同质化困境，亦与物理空间局限相关。
李一先生的“写山”，正是对此创造力原点的突破。其展览呈现的“多样性”远超字体之变——作为章草名家，他的可贵探索在于：超越书家案头、学者题跋与竞技展厅，将笔墨勇敢延伸至山川自然。当摹勒上石的技术已革新为照相、扫描与放大，李一的“写山”实则是笔墨习惯与审美经验的双重超越。其挑战核心，并非体力付出、尺幅拓展或刻意求新，而是力图重连书法创作与生活情境的血脉，从中直接生发创作的珍贵契机——这正是书法久违的本真状态。
张瑞田：心意书写融自然
中国书法家协会评论委员会秘书长张瑞田认为，李一老师是位学者、诗人、书法家。他曾用“诗情缭绕，笔锋呼啸”概括其书法。诗人气质使他迷恋山水，书法家身份则让他成为一位“书法探险家”，其摩崖书法创作即是明证。
中国书法有书斋与山野两种表现方式，共同关联着文人心性——向往自由，寄情山水，将心意书写融入自然。这也是当今人们格外青睐传统摩崖书法的原因。当下人们关注书法形式，摩崖书法正提供了广阔的想象与探索空间。李一的摩崖创作，既接续了传统表达方式，也为当代实践做出示范。他在文辞选择、书体确定，特别是考虑观众审美取向、作品与自然山水的对应关系上，都进行了深入探求与分析，使观者更易于领会其妙处。
作为当代文人型、学者型书法家，李一着力创造书法的意境，追求线条之境与文辞之境的有机统一。这与其心性、情感深刻相连。李一热爱自然，寄情山水，拓展了当代书法的审美情境，将今人所思所想书写于山野，坚定维护着书法的尊严，值得当代书家学习。其活跃的形象思维、丰富的情感世界，对历史、现实、生命、自然的深刻体察，彰显了其自觉肩负起文人使命与传承传统之担当。
毛羽：章草书丹添书体
书法报社社长毛羽作为媒体人，他以现场采访的形式开场，首先请李一老师谈谈为什么用章草写山？在得到李一缘于纵观古代摩崖以楷、隶两体为主，他以章草入摩崖是一种新尝试的肯定答复后，满怀深情地说，记得书法报曾于2014年开办“书法大家谈”栏目，邀请李一老师为专栏提供长达一年的撰稿服务，得到编辑部和读者的一致好评。
毛羽认为，李老师用章草书丹摩崖，是实实在在地给摩崖书法系列添了新书体。传统摩崖石刻里，章草几乎没出现过，李老师这是头一回系统性地把它用到山野之间。去年，书法报曾组织专家团队，沿着李一老师的创作路线实地考察，当站在那些石刻面前，所有人都感受到一种震撼——不是单纯的字大，而是这种古老书体在山野间爆发出的新生命力，带着他强烈的个人印记。
可能有朋友会问：这种创新能靠得住吗？毛羽给予肯定的解答是：他经过用心观察的感受是，李老师从信札小品，到数十平方米的巨幅摩崖，不管字大字小，他那种中轴贯气、虚实相生的章法始终一以贯之。总之，李老师的创新书作，是带着四十年的功力和文人情怀，让千年章草真真正正在山野扎根。
孟庆星：跨界学者书已心
湖北省书法家协会主席孟庆星表示，观看李一老师的展览，特别想与大家聊聊他给自己的启发，可用四个字总结就是：“一画心源”。李老师不仅是书法家，更是跨界学者。
“孟主席，大字章草和小字章草路子一样吗？”曾有人这样问他，他说这事儿专门请教过李一老师，李老师的章法无论大小都透着力道。且看这幅挂在墙上的三米高摩崖章草，笔道里的金石味，这是把书斋字帖和山野石刻炼成一炉，而信札也流露着这种气韵。
说到写山，李老师常提“心源”两字。他追着李老师问实操经验，李老师说：“站到山崖前与铺张纸在案头完全两码事！” 比如毛笔蹭在石头上的感觉——纸是滑的，山岩是糙的！笔锋砥砺山石的触感是纸上无法感知的。
李老师这些年在山野摸爬滚打，悟透了书法真谛——把书写融入日常，让书法镶嵌天地间，接受自然的洗礼。
参加论谈活动专家与嘉宾合影留念
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