程原津谈：那些生于1957年的摄影人后来怎样啦？

说到胶片摄影，自然离不开暗房。张左是做暗房的，早年在建筑队砌墙，也就是泥瓦工，是个技术工种。后来解海龙帮他调到文化馆搞暗房，《希望工程》的片子就是他冲的。

解海龙为希望工程拍摄的照片《大眼睛》，张左为其冲洗。

说到冲片还是很重要的，当年罗伯特·卡帕的“诺曼底登陆”就被冲洗坏了，只剩下11张底片。解海龙和张左配合默契，保证了后来呈现出的作品的质量。性格内向的他就这样一直在做暗房，被京城的摄影人称为“左爷”。

过去的暗房和今天的PS不完全一样，现在有种说法是：以前人也做PS，其实是两回事。例如80年代解放军的一位摄影师利用减薄液修改底片上的领章，照片发表后引起政治事件。如果不是纪实摄影，你想创意摄影，那可以天马行空，无尽地遐想。

着色是在彩色胶卷非常不普及的情况下的一个产物，当然也是一门技术。周星宜的文章回忆了他的伯父周琦的着色之路，当90年代两大彩色胶卷横行于市的时候，着色师过硬的技术变得没用时，他带着失落化作彩云飘走了，但给时代留下了色彩斑斓的回忆。

周琦挑出父母年轻时的照片，着上了颜色

杨小彦、陈卫星是影像传播研究者，从传播学的角度看待摄影的发展趋势，对当下手机、微信、随手一拍的社会行为，角色界定以及从普及到影像泛滥，主体意志的潜在释放等，阐述了自己的摄影观点。

抱小羊羔的卓马，2009年，车刚