中国红袍画家李叔平
编辑：卜谋军，王可强
红袍画家李叔平
大红袍是指大红袍画集，始于20世纪90年代初期。“大红袍”是我国艺术界的一个神圣的存在，被誉为“画坛史册”，更是无数艺术家的终极梦想！ 而能被“大红袍”收录并出版专属画集的画家，就被称为“红袍画家”
《大红袍》作为国家最顶级、最权威的画册，代表着画坛至高荣誉。凡入选大红袍的艺术家，必是国宝级艺术家，必是对中国美术界做出突出贡献的佼佼者！其作品必定具有极高的艺术价值和收藏价值。
自2016年起，每年能够获得这种出版机会的不过3-5人，中国从事绘画艺术上百万人，每年入选红袍画家不足1/60万。
红袍画家李叔平先生力邀我为他即将付梓出版的红袍画册（中册）写个序，我惭愧汗颜。无奈雅意力邀，不容我推辞。据说他还邀了其他当代名家，我更有履冰之感。总之，写还是写了，算是对李叔平先生的一种礼敬吧！
大红袍是指大红袍画集，始于20世纪90年代初期。“大红袍”是我国艺术界的一个神圣的存在，被誉为“画坛史册”，更是无数艺术家的终极梦想！ 而能被“大红袍”收录并出版专属画集的画家，就被称为“红袍画家”
《大红袍》作为国家最顶级、最权威的画册，代表着画坛至高荣誉。凡入选大红袍的艺术家，必是国宝级艺术家，必是对中国美术界做出突出贡献的佼佼者！其作品必定具有极高的艺术价值和收藏价值。
自2016年起，每年能够获得这种出版机会的不过3-5人，中国从事绘画艺术上百万人，每年入选红袍画家不足1/60万。
红袍画家李叔平先生力邀我为他即将付梓出版的红袍画册（中册）写个序，我惭愧汗颜。无奈雅意力邀，不容我推辞。据说他还邀了其他当代名家，我更有履冰之感。总之，写还是写了，算是对李叔平先生的一种礼敬吧！
胸有山水，自具情怀
偶然之机认识了受邀在青岛乾成书院作画的李叔平先生，并且得知李先生还是第五套人民币五元币山水画的作者，于是心里不免有一种莫名的钦敬之感。我们海阔天空的聊，聊了他因酷爱绘画拜师李苦禅、齐白石后人以及化身立法正定学画作画过程，聊了他几十多年的欢乐悲苦、艰难曲折的风雨人生。我们一同感动着。
我们又一起赏阅他的山水画。一同走进他的松里泰山、云里黄山、烟雨漓江、冰雪东北的云蒙蒙、雾蒙蒙，雪蒙蒙的天地浑融、物我浑融的可观、可游、可居的山水画的大千世界里。
我站在他的身旁看他写画，那种神闲气定，那种挥洒自若，那种礼仪谈吐，对我读他的山水画，都提供了必不可少的帮助。
李叔平先生钟情山水，酷爱江南灵秀清婉的江南山水，自然风光、四季景色。他生于北方，也更挚爱江北雄豪粗犷的北方山水。北方山水高耸雄伟，南方山水清秀且烟雨蒙蒙。南、北山水形神异趣，神貌相异。这需要他分别使用不同的笔墨色彩语言。南方山水的那种清丽淡雅、烟雨朦胧的意境，需要通过其清婉、雅致、润泽的笔墨语言表现出来，把一片山色空蒙的江南山水景象展示出来。因此娴熟地借鉴白雪石漓江烟云的表现方法和笔墨语言，使他的江南山水画丰富多彩，绚丽多姿。既有“画春天的“烟雨江南”，又有写夏天的“绿色江南”，也还有表现秋天的“红花江南”。
精细的造型能力，古今中外多元传统山水画融为一炉的笔墨功夫，表现新的时代景观的创作意识，以及江南山水的韵致和精神的洞悉，炼就了属于李叔平先生自己的笔墨语言。他又根据江南山水烟雨的气候和环境特点，特别将“水法”“笔法”和“墨法”相结合，并借鉴西画中的光影和透视原理，融合水彩、水粉之法，应物象形随类赋彩。既顺应物象本来特征描绘出艺术形象，又能根据不同对象施以不同色彩。尤其是他为了表现南方草木苍翠的景象，将水彩中的翠绿和广告色中的各种绿色运用到他的山水画中，使作品于润泽清雅中飘出阵阵袭人的清新之气。
北方山水，尤其是冰雪隆冬的大东北山水，到处是一片雪的世界，所有的时空想象，都被浓缩在那天蓝地白远远而成的那一道天际线里。
人都说外师造化中得心源，诚然不谬。李叔平先生也以他的遍览群山游学南北实践了这一古训。但于此之外，又如清人秦祖永《桐阴画诀》中所说“作画须要师古人，博览诸家，然后专宗一二家。临摹观玩，熟习之久，自能出手眼，不为前人蹊径所拘”。李叔平先生既学古人又学今人，并得当世名家如李苦禅等名家指点；既博览群贤转益多师又专宗一二家。这一点，通过他创作的很多的南方山水画和冰雪山水画一眼便可看出。但重要的是，他能功参所师，思接浑茫古今，不负天地人三才之真想，写出自己的胸中之丘壑山水之情怀。这正如先贤所言的“水着波纹山着皴，工夫熟后自通神”。他的南北四时山水画中，阴晴晦暗烟云雨雪，春暖夏日秋阳寒冬，都洋溢着他不同的情感和意趣，也使读者畅神增趣，览毕而意趣绵绵……
李叔平先生是北方人，他爱南方的秀丽山水，也更喜爱北方雄伟壮观的山水。尤其是对北国冰山雪景更是情有独钟。他要画冰雪山水，除了外师造化中得心源之外，笔墨技法只有师今人。而于志学是中国冰雪山水画的开宗创派之人。不用说，李淑平先生对于志学所创立的一整套冰雪山水画的画法相当娴熟。基根于此，李淑平先生的北方山水画以白为主黑为辅、实其白而虚其黑。在技法上娴熟地运用“雪皴法、泼白法、滴白法、排笔法以及“画山无石、画林无树、画树无枝”的三无画法，创作了自己的北方冰雪山水画。
他出生于孔孟之乡，生活环境的耳濡目染，家庭的言传身教，使他从小就对孔孟及其大贤们的天人和谐、大仁、大爱、大善自然在耳在心。有的也许积淀内化到内心深处，化为一种潜意识。所以他的北方山水画中，虽是冰雪隆冬，冰凌树挂，但极少或基本没有山风肆虐，暴雪漫舞严峻无情的画面，反倒是日出东方，光暖万山原野，白山黑水处处洋溢着大自然的生机与律动，充满了自己对自然、社会、历史、人类命运的文化乡愁和人文情怀。这种特殊的山水气象，即显示出他心底深处最终的精神原乡，灵魂的栖息地，也显示出他静谧康宁、物我合一的美善心灵和天人和谐的精神亁坤；还显示出他的胸中丘壑及山水情怀。
业界都知道，白雪石是新中国国画创作和变革创新大功有成的领军人物，于志学是冰雪山水画开宗立派之人。而李叔平深得两家山水画创作真谛之三味，并紧随其后，成为当代中国国画创作和变革创新探索道路上继续探索创新辛勤耕耘的人。这的确是一个胸有丘壑、山水情怀的人，是一个让人尊敬值得畅怀一叙的人。
我们又一起赏阅他的山水画。一同走进他的松里泰山、云里黄山、烟雨漓江、冰雪东北的云蒙蒙、雾蒙蒙，雪蒙蒙的天地浑融、物我浑融的可观、可游、可居的山水画的大千世界里。
我站在他的身旁看他写画，那种神闲气定，那种挥洒自若，那种礼仪谈吐，对我读他的山水画，都提供了必不可少的帮助。
李叔平先生钟情山水，酷爱江南灵秀清婉的江南山水，自然风光、四季景色。他生于北方，也更挚爱江北雄豪粗犷的北方山水。北方山水高耸雄伟，南方山水清秀且烟雨蒙蒙。南、北山水形神异趣，神貌相异。这需要他分别使用不同的笔墨色彩语言。南方山水的那种清丽淡雅、烟雨朦胧的意境，需要通过其清婉、雅致、润泽的笔墨语言表现出来，把一片山色空蒙的江南山水景象展示出来。因此娴熟地借鉴白雪石漓江烟云的表现方法和笔墨语言，使他的江南山水画丰富多彩，绚丽多姿。既有“画春天的“烟雨江南”，又有写夏天的“绿色江南”，也还有表现秋天的“红花江南”。
精细的造型能力，古今中外多元传统山水画融为一炉的笔墨功夫，表现新的时代景观的创作意识，以及江南山水的韵致和精神的洞悉，炼就了属于李叔平先生自己的笔墨语言。他又根据江南山水烟雨的气候和环境特点，特别将“水法”“笔法”和“墨法”相结合，并借鉴西画中的光影和透视原理，融合水彩、水粉之法，应物象形随类赋彩。既顺应物象本来特征描绘出艺术形象，又能根据不同对象施以不同色彩。尤其是他为了表现南方草木苍翠的景象，将水彩中的翠绿和广告色中的各种绿色运用到他的山水画中，使作品于润泽清雅中飘出阵阵袭人的清新之气。
北方山水，尤其是冰雪隆冬的大东北山水，到处是一片雪的世界，所有的时空想象，都被浓缩在那天蓝地白远远而成的那一道天际线里。
人都说外师造化中得心源，诚然不谬。李叔平先生也以他的遍览群山游学南北实践了这一古训。但于此之外，又如清人秦祖永《桐阴画诀》中所说“作画须要师古人，博览诸家，然后专宗一二家。临摹观玩，熟习之久，自能出手眼，不为前人蹊径所拘”。李叔平先生既学古人又学今人，并得当世名家如李苦禅等名家指点；既博览群贤转益多师又专宗一二家。这一点，通过他创作的很多的南方山水画和冰雪山水画一眼便可看出。但重要的是，他能功参所师，思接浑茫古今，不负天地人三才之真想，写出自己的胸中之丘壑山水之情怀。这正如先贤所言的“水着波纹山着皴，工夫熟后自通神”。他的南北四时山水画中，阴晴晦暗烟云雨雪，春暖夏日秋阳寒冬，都洋溢着他不同的情感和意趣，也使读者畅神增趣，览毕而意趣绵绵……
李叔平先生是北方人，他爱南方的秀丽山水，也更喜爱北方雄伟壮观的山水。尤其是对北国冰山雪景更是情有独钟。他要画冰雪山水，除了外师造化中得心源之外，笔墨技法只有师今人。而于志学是中国冰雪山水画的开宗创派之人。不用说，李淑平先生对于志学所创立的一整套冰雪山水画的画法相当娴熟。基根于此，李淑平先生的北方山水画以白为主黑为辅、实其白而虚其黑。在技法上娴熟地运用“雪皴法、泼白法、滴白法、排笔法以及“画山无石、画林无树、画树无枝”的三无画法，创作了自己的北方冰雪山水画。
他出生于孔孟之乡，生活环境的耳濡目染，家庭的言传身教，使他从小就对孔孟及其大贤们的天人和谐、大仁、大爱、大善自然在耳在心。有的也许积淀内化到内心深处，化为一种潜意识。所以他的北方山水画中，虽是冰雪隆冬，冰凌树挂，但极少或基本没有山风肆虐，暴雪漫舞严峻无情的画面，反倒是日出东方，光暖万山原野，白山黑水处处洋溢着大自然的生机与律动，充满了自己对自然、社会、历史、人类命运的文化乡愁和人文情怀。这种特殊的山水气象，即显示出他心底深处最终的精神原乡，灵魂的栖息地，也显示出他静谧康宁、物我合一的美善心灵和天人和谐的精神亁坤；还显示出他的胸中丘壑及山水情怀。
业界都知道，白雪石是新中国国画创作和变革创新大功有成的领军人物，于志学是冰雪山水画开宗立派之人。而李叔平深得两家山水画创作真谛之三味，并紧随其后，成为当代中国国画创作和变革创新探索道路上继续探索创新辛勤耕耘的人。这的确是一个胸有丘壑、山水情怀的人，是一个让人尊敬值得畅怀一叙的人。
王才路
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